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专访导演叶伟民
叶伟民：
这是一个认真的惊悚片，
我保证会把故事讲好
导演叶伟民和文隽是合作搭档，包括这次的《绣花鞋》以及之前的《人在囧途》、《李小龙》，都是二人合作的作品。叶伟民笑说和文隽是“夫妻关系，电影就是他们的孩子”，说着这话自己先哈哈大笑起来，“虽然我很不想和他生孩子，但是电影真的是我们的孩子。”
东莞时报：你的作品很少看到香港的痕迹，为什么？
叶伟民：如果你说我和很多香港导演作品不一样，可能是因为我更想把一部电影拍好。其实从上世纪90年代我就在大陆拍片，但是我从未落地过。是说我从来没把家搬过来。但是我的工作团队都是内地人，所以在这点上我又是落地的。我会观察他们，然后拍片子的时候我会进入这些人的故事。比如《人在囧途》就是回答为何在北京一年忙到头，但是最后过年回家呆五天都那么难呢？这样可能就会更贴近。
我不像彭浩翔他们，彭浩翔在北京呆了两年，住在国际城旁边。但我觉得那也不一定叫落地，住在豪华地区，永远是高高在上地看很多东西。如果是我就不会住在那些地方。
东莞时报：你的很多作品里都有一个固定的名字是文隽。
叶伟民：我和他1995年合作，那时他是古惑仔的监制，我是执行，后来一起做事。他有一个最大的优点也有一个最大的缺点就是看的书太多了。他负责创作嘛，不过我们两个磨合得很好，他不会管我拍摄的事情，我也会让放手去创作。我觉得不行的，我们再商量决定。文隽还有个优势是他内地资源非常多，他很早就来内地了，认识非常多的导演和创作人。
我们两个就像夫妻关系，就是可以一起回家吃饭聊天，早晨一起工作。我们共同的孩子就是电影，虽然我不想和他生小孩！
东莞时报：那《绣花鞋》他的贡献呢？
叶伟民：他最大的贡献就是贡献了片名。因为他说这个片名一听就会让人和恐怖片联系起来。当然他读过那书，我没读过。
东莞时报：为何选择拍摄《绣花鞋》这种惊悚恐怖片？
叶伟民：一是市场上很多惊悚片都太粗制滥造。门忽然开了，然后放声效，这样吓人太没意思。没有故事。有些人拍起来一个船沉了，其实就是摄影机倒着拍的。一点都不好。所以我想拍一个认真的惊悚片。这次在美术、服装、摄影都很用心。二是这部片子惊悚是个外壳，我还想说的是那个年代女性的存在价值的问题，有的反抗有的忍受有的带来新东西。而且我保证会把故事讲好。三是我想把一些传统的恐怖因素加进去，包括小时候知道的红色旗袍、绣花鞋、鬼节，头七人会撒米看看鬼会不会回来之类。
