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《便衣警察》《北京人在纽约》《胡雪岩》《宝莲灯》《水浒传》……由刘欢创作或演绎的影视剧音乐，多年来一直深入人心。最近，久未出手的他终于奉上了新作——《甄嬛传》原声专辑。刘欢坦言，做影视配乐很辛苦，但架不住“被郑晓龙拉上贼船”。作为一个资深圈中人，对《甄嬛传》这部剧本身、对当下影视及音乐行业的现状，这位大哥也有很多话要说。
接下“甄嬛” 用音乐为好作品加把火
新京报：你是怎么想到要为《甄嬛传》做音乐的？
刘欢：我确实很多年不干这事儿了，太辛苦，上一次做这样的音乐还是1995年的《胡雪岩》，这次算是被郑晓龙拉上贼船。我对中国古典题材挺感兴趣的，这次想做一点新的尝试，有些歌曲和音乐中和声、转调的运用，还是挺有颠覆性的。
新京报：郑晓龙导演怎么让你动心的？
刘欢：我俩在1993年 《北京人在纽约》时就认识了，这么多年的交情，他对我很信任，我也相信他的作品。我很看重做这个东西是不是值得，如果是好作品，我可以为它再加把火。郑导的作品前期都很到位，故事梳理得特别好，也很紧凑，其实这种故事拍出来是很容易注水的，但《甄嬛传》剪得很紧凑，有些集甚至整集我都加不进音乐，连个空当都没有给我留。
新京报：写音乐的过程困难吗？
刘欢：当时我在美国，我太太先看了改编完的剧本，我也了解了大致的人物情况。回来做音乐的时候，七十多集，弄了三个多月。动手前我还特意去横店看了一两天，主要是看场景，因为音乐的声场大小要尽量和场景大小一致，不然会不舒服。
新京报：你自己平时看电视剧吗？作为一名观众，你觉得《甄嬛传》吸引你的地方是哪儿？
刘欢：电视剧有时跟着我太太看，我自己平时很少看。最初我对《甄嬛传》有一点疑问，原著时代是不确定的，郑导坚持把它和具体年代关联起来，一开始我觉得没必要，因为不确定年代可以信马由缰地来，美工、服装、音乐会有特别大的创造空间。
但现在看来，郑导是对的，故事变得很扎实、有可信度。我觉得故事编得太巧妙了，前朝的人和事都是真的，后宫的都是编的。
