■ 《江南style》被搬上传统滑稽戏舞台图TP
大年初五到初七，由沪上滑稽界著名的“双字辈”老艺术家领衔主演的滑稽贺岁大戏《囧人黄小毛》在逸夫舞台上演。这出以纯正滑稽戏为号召的大戏基本恢复了滑稽戏最传统的样式，说的是各地方言，唱的是“九腔十八调”。虽然“双字辈”的老艺术家们受到了观众的大力追捧，但戏中无论是从戏曲名剧借用过来的唱段，还是各地的方言俚语，观众的反应都并不十分热烈。事实上，随着方言在生活中渐渐被普通话取代，戏曲渐渐边缘化，原本滑稽戏中的两个基本构成部分“各地方言”和“九腔十八调”的“根基”也渐渐动摇，近年来，上海滑稽戏舞台上出现的相当一部分作品开始用歌曲替代戏曲，方言的成分也大大减少。
说各地方言
滑稽戏以上海方言为基础融合了各地特别是江浙一带的方言，滑稽演员几乎都能说一口漂亮的各地方言，由方言引发的误会巧合也是滑稽戏常用的套路。在滑稽戏兴盛时期，上海的街头巷尾江浙一带的各种方言几乎都听得到，上海的观众即便不会说，听却基本不成问题。虽然这些年上海外来人口所占比例依然不小，但交流往往以普通话为主，年轻一代上海人甚至连上海话都说不地道，俚语俗称都不甚了解，对其他江南地区方言就懂得更少了。比如《囧人黄小毛》里黄小毛骂杨国丈、金知府所用的“贼拉嗯子”“臭灰蛋”等宁波方言，对于上海的年轻观众来讲理解起来颇有点困难。品欢相声会馆落沪上海后在演出中也常加入一些上海元素，偶尔用上海话出些噱头，但现场效果往往不及普通话的噱头。年轻一代方言听说能力的退化，特别是对江南一带方言的听说能力的退化，使得以江南方言为基础的艺术样式比如滑稽戏面临尴尬境地。
“九腔十八调”
滑稽戏所唱的“九腔十八调”自然也包括了歌曲、小调，但却是以戏曲为主，虽然这与滑稽戏兴盛时期戏曲流行的程度有关，但渐渐却成为了滑稽戏一个鲜明的剧种特征。在《囧人黄小毛》中运用了沪剧、越剧、锡剧、评弹等多种戏曲曲艺唱腔，不少还是借用这些剧种著名的流派唱段，但这些在现场都没有取得太多热烈的反响。并非演员唱得不到家，而是这些当年“家喻户晓”的唱段如今已小众了，有些观众特别是年轻一些的观众恐怕连台上演员唱的是哪个剧种都不一定清楚。倒是戏中一小段《江南style》反响热烈，几乎是老少皆知。恐怕也正因为如此，近些年上海滑稽戏舞台上的新创作品唱戏曲越来越少，几部由年轻一代滑稽人创作的新戏更是完全用歌曲替代了戏曲，在形式上也更接近方言喜剧或话剧加唱。
传统不能丢
说到滑稽戏面临的这一尴尬状态，《囧人黄小毛》导演汪灏表示，一方面应该允许不同样式的滑稽戏存在，比如以歌曲代替戏曲的滑稽戏；但另一方面也不能一味趋附市场，滑稽戏本身的审美特征、本身的特色不能丢掉。上海滑稽剧团著名笑星钱程表示：滑稽戏是一个很开放的剧种，什么都可以拿来用，但不能把传统扔掉。钱程同时也坦言，现在青年演员演唱戏曲的功底也在退化，对于年轻滑稽演员来讲，唱歌曲可能更轻松一点。
事实上不仅是年轻滑稽演员的戏曲唱功在退化，很多滑稽戏常用的唱腔也濒临失传。上海曲协主席王汝刚在电视台一档纪念杨华生的节目中曾演唱了一段“南方歌剧”，这曾是滑稽戏常用的唱腔，但节目录制现场，不少圈内人士包括乐队的一些成员都不知道这是什么唱腔。王汝刚当时曾感慨地对记者说，自己家中有一本滑稽戏的唱腔集，收集了数十种滑稽戏常用唱腔，但其中相当一部分现在在滑稽戏舞台上已经听不到了，濒临失传。
