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赵本山，这个长着一副标准的“猪腰子脸”，头戴一顶破帽子，言谈举止间流露着农民式幽默和狡黠，叱咤央视春晚舞台21年的“小品王”，在2013年春天出人意料地宣布“隐退”了。没有赵本山的春晚还是春晚，它可能更时尚，更新潮，更具视觉美感，却少了笑声，少了高潮，对习惯于将本山小品当做大餐上一道主菜的亿万观众来说，确实是一个不可弥补的憾事。
记得几年前的一个除夕夜，记者致电冯骥才时，问他是否正在收看央视春晚，他说，等赵本山的小品播出时再看。从平民百姓到社会精英，几乎无一例外地喜欢赵本山的小品，可谓老小咸宜，雅俗共赏，这难道不是一个有趣的文化现象吗？
赵本山的“隐退”意味着什么？
意味着一个时代的结束，意味着央视春晚小品的黄金时代已一去不返。在赵本山离去后，央视春晚舞台将面临一个青黄不接、小品无“王”的境况，这不能不令人感到忧虑。
春晚相声难敌小品
赵本山走了，郭德纲来了，央视蛇年春晚导演的本意大概是想让郭德纲取代赵本山留下的“真空”，不料，郭德纲和于谦的相声《败家子》并未达到预期的效果，反而招致一些网民的吐槽。
为何郭德纲未能取代赵本山？
首先是相声本身的问题。
作为春晚的语言类节目，原创性是一个重要指标。但郭德纲和于谦的《败家子》却给人似曾相识之感，其中一些内容和包袱或者以前“抖”过，或者借鉴了网络段子，无论是新鲜感还是“笑果”均差强人意。另外，首登央视春晚舞台的郭德纲还是有些紧张和不适，也在一定程度上影响了他的正常发挥。
其次，相声与小品虽然同属“语言类节目”，却有着不同的艺术特征和表现手法，严格说不具有可比性。纵观三十一届央视春晚，观众对小品的兴趣要明显大于相声。其中一个重要原因是，小品在表现手法的丰富性上要远远超过相声：相声通常是两个人站在固定的位置上三翻四抖、说学逗唱，主要靠的是嘴皮子功夫；而小品作为一种戏剧形式，却可以通过服、化、道等综合手段营造剧情所需的环境氛围，通过相对广阔的表演空间和肢体动作塑造人物，因此从它诞生的那一天起，就受到观众的欢迎和喜爱。
以赵丽蓉、巩汉林的小品《如此包装》和《打工奇遇》为例，除了对社会不良风气的讽喻和妙趣横生的情节外，在表现手法上也多有创新：不仅有相声的说、学、逗、唱，还有舞蹈演员的伴舞和赵丽蓉的书法表演，可以说，演员的十八般武艺都被派上用场。赵丽蓉生前接受本报记者采访时说过，“十分钟的小品，包袱要一个接一个，多火也不嫌火，出场就得‘大卡嚓’，叫做‘顶门包袱’。你的小品，不可信不行，不逗乐不行，还得讽刺得是地方，所以小品是一种很难的艺术……小品不同于相声，它是小戏，语言和动作都要从人物出发，表演手段越多越好，演员的招数越多越好”。
由此可见，央视蛇年春晚郭德纲未能接棒赵本山，实非郭德纲之过，而是春晚中的相声竞争不过小品，这是一个不争的事实。
