《大腕》剧照
《大腕》对消费主义的质疑
电影由为大腕拍戏到为大腕举行充斥无数名牌广告的丧礼派对，冯小刚用前所未有的机敏尽情嘲讽当今社会的种种丑陋现象。影片全程以幽默、夸张的情节构建出极端荒诞的气氛，将“喜剧”与“葬礼”这两件大相径庭的事物联系在一起，构成了本片的戏剧冲突和叙事张力，取得既突破传统又不落窠臼的表达形式。对中外文化的冲撞、植入广告的无孔不入和泛滥、影视名导的幕后卑劣面目、明星们为了成名的不知廉耻、盗版猖獗现象、知识版权问题、媒体八卦化，进行多方位的揭露与抨击，可谓冯氏喜剧里集大成者。
《大腕》在嘻笑怒骂的背后传递给观众的信息不仅是开心一笑，而是充满影视工作者的深刻自省，冯小刚用黑色幽默表达他对中国传统社会精神被消费主义文化冲击的忧心忡忡：大多数人已没有信仰和追求，成为名利的奴隶，跟风到头却发现在一切只是他人灌输和强加的，独善其身成为一种空谈和奢望。
最为有趣的是，十年过去了，当时对植入广告的泛滥的嘲讽竟成了对冯小刚自己电影的一个预言，不知冯导自己有没有反省过？为何在《非诚勿扰2》里植入了那么多不相干的广告？难道这就是他能拍《温故1942》所必须付出的妥协和代价？
经典场景：墙上挂着一幅著名的油画—拉斐尔的《雅典学院》，这副作品中，拉斐尔把希腊、罗马、斯巴达以及意大利的著名哲学家和思想家聚于一堂构筑了人类精英的精神殿堂。它代表着人类的理性、自觉和对智慧和真理的追求和向往。”然后镜头拉出，居然是家精神病院，强烈的视觉反差已让人忍俊不止，但好戏还在后面，李成儒演的疯子开始了他那经典的长念白，以致成了新世纪来中国电影里最具荒诞现实主义的一幕和最经典的段子。
