★有人说，王丽萍会过日子，也会写日子，的确，一部部以婆媳、保姆、现实主义题材电视剧的创作让王丽萍声名鹊起。细数王丽萍的作品，从《媳妇的美好时代》到《我的美丽人生》，再到《双城生活》，每年她都为观众推出一部“叫好又叫座”的电视剧，正是真实描述老百姓日子的作品，屡屡领跑各大电视台收视率排行榜。
★尤其是红极一时的《媳妇的美好时代》，不仅丰富了中国观众茶余饭后的谈资，更是横扫“飞天”、“华鼎”、“金鹰”等国内电视剧编剧类奖项，将她直接推上了“金牌编剧”的位置，而王丽萍本人也在首尔召开的“2010年韩国第5届亚洲编剧大会”上斩获“亚洲文化贡献奖”。
★《媳妇的美好宣言》已于11月8日在北京卫视首播，这是王丽萍的又一部潜心之作，在接受本报记者连线采访时，王丽萍表示并不担心收视率，这部戏非常接地气，能打动自己的东西自然能打动观众，同时也希望通过毛绒绒的人物形象，树立“中国好媳妇”的标杆。
想做一个媳妇的“美好系列”
记者：这部作品是《媳妇的美好时代》的姐妹篇吗？
王丽萍：这么说不太准确，我其实是想做一个媳妇的“美好系列”，《媳妇的美好宣言》是这个系列的第二部，以后还会再有媳妇系列的作品陆续跟大家见面，我现在正在创作的《媳妇的美好春天》也非常有意思。其实每一部戏讲的都是一个独立的故事，与前面故事的人物、情节完全不同。
记者：作为“美好媳妇”系列的第二部，作品延续下来的是什么？不同的又是什么？
王丽萍：《媳妇的美好时代》讲的是一个媳妇和两个婆婆的关系，《媳妇的美好宣言》说的是婚姻和感情中怎么对待前史的事儿，现实情感中很多的青年男女会揪住前史不放，这不是给自己找堵吗？剧中的媳妇要处理与前妻和他的儿子，以及妯娌与婆婆之间的关系，所要面对的更多。现在离婚率非常高，重新组合的家庭也很多，因此这部戏有一定的现实意义在其中。我想通过我的笔，写当下媳妇的成长史，她会遇到很多问题，其实从另外一个意义上来讲，也是反射了“办公室政治”，婆婆可能是你们的火爆上司，小姑妯娌可能就是办公室的某个人，可以说是一个婆媳版的办公室。曾经有人说过，“能把婆媳关系处理好的女人，一定也能应付办公室”，其实也是在反映社会生活更宽泛的一个面。
倾听就是最好的素材搜集
记者：一部《媳妇的美好时代》横扫“飞天”、“华鼎”、“金鹰”等国内电视剧编剧类奖项，你怕观众拿它和《媳妇的美好宣言》作比较吗？
王丽萍：我不怕别人作比较，因为是完全不同的故事和人物。如果说第一部是“吃毛豆有余味”，那么这部就是“你跟着我过，很愉快”，哪怕一个男人有过前史，但是你跟着这个男人，他就会对你承诺，我们需要这样的男人。剧中的刘佳堪称史上最美的婆婆，我很喜欢她，很漂亮；而辛柏青往那一站，女孩子还是会愿意跟他，因为他有种能让观众相信的力量，这个角色就像男版的“万人迷”；牛莉也演得挺放松的，还有姚芊羽也很好地完成了角色，很可爱，每个演员塑造角色都很用功。
记者：你的作品很擅长对生活细节的把握，那么你在生活中是如何搜集素材的？
王丽萍：我是新闻系毕业的，本来就比较敏感，而且我每个星期都会安排一档采访，请别人来给我讲一些生活中的小故事，这些都是积累。我现在在上海做一档相亲节目，每个月都有录制，一次录4个小时，在这4个小时中我会跟各种人交朋友，听大家说家长里短的事儿，尤其是一些单亲的父母带孩子来相亲的，会有很多真心话愿意跟你交流。在生活中，我也有两个嫂子，生活中的智慧也是一种积累，所以写作时的那种感觉是很真实的。
阐释如何做到“接地气”
记者：现在很多电视剧都喜欢用“接地气”来评价，你觉得怎么才能做到让作品接地气？
王丽萍：“接”是指跟观众的对应，作为艺术家也好，作为编剧也好，观众对你的接收程度很重要。现在观众越来越挑剔，要考虑怎么让观众接受到你传递的东西，这是一个“接”字。而“地”是脚踏实地的储备，在扎实的基本功之外，还要积累生活素材，《媳妇的美好宣言》中很大部分讲到现妻与前妻的关系，这是《媳妇的美好时代》中没有的，嫁入二婚家庭如何处理各种关系，这方面的大量素材都来源于对生活的观察。还有一个“气”字，是整部戏表现的精神气质，也就是这部戏能带给你的温度，这一点很重要。
记者：这部作品依然传递温暖的主题？
王丽萍：“真善美”是永远不变的主题，尤其对搞创作的人来讲，这种力量在任何时候拿出来看都会很愉快。我希望通过这部剧让大家相信好人有好运，同时通过“毛绒绒”树立一个“中国好媳妇”的标杆。
记者：除了写婆媳剧和家庭剧，你想过涉足别的领域去创作吗？
王丽萍：这是一个很现实的问题，随着自己写得越来越多，我经常会做一些思考，会放空一段时间来阅读一些东西、看剧，或者跟国外的一些编剧聊，我现在已经不局限写婆媳剧和家庭剧，我会渐渐把视野放得更大一点，还有一点就是在创作中，不要为了矛盾而设置矛盾，观众看着会觉得很假。
