几部大片轮番上映，火了岁末的电影市场，周末排队的人群比早高峰挤地铁的阵势还要凶猛。几部热门影片看下来，却有一个共同的观影感受。无论是《一九四二》的民族悲情，还是《少年派》的奇幻场面，都无法在片尾字幕刚刚出现的时候，留住观众的脚步，字幕成了散场的信号，谁都没有将其当作电影的一部分。
缺乏留下来看字幕的耐心，被很多影视圈人士看作是观众素质的问题。旅居海外的人士也在网上列出别国观众的观影习惯，指摘国人“中国式看电影”的“恶习”——“在日本的影院看电影，日本人一定要等到电影最后的所有字幕都放完，才起身离开，剧场也才慢慢亮灯。他们对我说，最后的字幕部分是所有摄制人员和协作单位的名字，看完是对他们的尊重”。
如果说“中国式过马路”背后有着信号灯设置不当，行人路权缺乏保障等客观因素的话，那国人“中国式看电影”的背后也有着诸般无奈。
有人想要尊重电影的制作者，却无奈要在扫地大妈犀利的目光中，被盯出了放映厅的大门。影院的灯光也总在字幕出现的一瞬间，同时亮起，也许你还沉浸在《一九四二》结尾处，已失去所有亲人的老东家拉着小女孩，走上返乡路的悲苦之中。可亮灯的信号就像“集结号”一样，让所有人被推向现实世界。也许你还沉浸在《少年派》里老虎离去时瘦削的背影，可你却正如里面台词提到的那样“没时间好好告个别”。
究竟是什么催促着人们提早散场的脚步，是什么造成了“中国式看电影”的现实呢？
恐怕这和中国人看电影的历史习惯养成有关。电影本来就是舶来品，国外电影院的建设和人们观影的历史沿袭也远远早于我们。即便到了今天，在美国看一部电影平均大约花费相当于法律规定的每小时最低工资，也就是6美元左右，而在国内则动辄几十元、上百元。于是，到影院观影，之于国内始终是个稍显奢侈的行为。
缺乏观影习惯的历史养成，再加上影院资源的缺乏，使得商家为了谋利而只能缩短间隔时间，在有限的时间里，尽量增多排片场次，满足观影需要，这也导致提前亮灯，“驱逐观众”。
因此，不等字幕就散场的无奈，不能由观众素质论一力承受。改变“中国式看电影”，需要观众观影习惯的改变，需要影院资源配置的改变，更需要整个社会文化环境的改变。 -刘晶瑶
