近日，全球知名老牌艺术类杂志《艺术新闻》(ARTnews)第22届“全球顶级收藏家200强”及“全球顶级收藏家前十”出炉，该榜单评选出在过去的一年市场上最活跃的买家，是以2011年全球拍卖公司的成交数据及私人交易数据为基础，基于对大量收藏家、画商、拍卖公司、博物馆负责人和艺术咨询专家采访之后评选出来的。透过榜单，我们可以清晰地看到国际顶级藏家构成的变化，以及顶级藏家的行业特色和收藏趣味。
谁是全球顶级藏家？
今年的“全球顶级收藏家前十”排名分别为：奢侈品LVMH集团掌门人荷连娜和伯纳德·阿诺特夫妇、纽约投资商莱昂·布莱克夫妇、美国收藏家埃里·布罗德夫妇、台湾国巨股份有限公司创始人陈泰铭、对冲基金大亨史蒂夫·科恩夫妇、墨西哥电信大亨卡洛斯·斯利姆·埃卢、法国塞夫勒陶瓷老板Dmitri Mavromatis、希腊船王的儿子菲利普·尼阿克、法国奢侈品巨富弗朗西斯·皮诺特以及卡塔尔皇室成员安圭拉-塔尼。
榜单中新藏家的出现也反映了艺术市场中心从美国向世界其他地区转移的趋势。《艺术新闻》杂志主编及出版商米尔顿·埃斯特罗表示，在全球艺术市场上，来自俄罗斯、中东和南美的亿万富翁成为新的藏家已不是什么秘密。
顶级藏家的身价与趣味
在最近3年福布斯全球富豪榜中，今年71岁的卡洛斯·斯利姆·埃卢均居榜首，其净资产达740亿美元。而斯利姆目前已建造了第二家私人博物馆，主要用来收藏、展示其全世界私人收藏数量最大的罗丹雕塑收藏品。
作为世界顶级奢侈品牌LVMH集团的掌门人荷连娜和伯纳德·阿诺特夫妇目前的资产总值已高达410亿美元，阿诺特夫妇以收藏当代艺术品为主，这对夫妇已是第7次荣登“全球顶级收藏家200强”之首。
相比而言，莱昂·布莱克夫妇最近在各大媒体的曝光更值得关注。布莱克是阿波罗全球管理公司的主要合伙人，也是福布斯排行榜上位列第330位的亿万富翁，同时，他还是纽约大都会博物馆和纽约现代艺术博物馆的董事会成员。《华尔街日报》报道，布莱克正是以1.199亿美元成交的蒙克经典之作《呐喊》的买家，其藏品总估值已达7.5亿美元。据曾到访过布莱克纽约大道家中的人士透露，其藏品包括各个时期的多种类型艺术品，其中包括拉斐尔的《穆斯的头像》(2009年以4760万美元竞得)、布朗库西的《空中之鸟》以及梵高的作品、透纳的水彩画、毕加索的立体派作品以及中国的青铜器。
当代艺术收藏界活跃的大腕弗朗西斯·皮诺特不仅是奢侈品集团古奇的老板，还是全球最大的拍卖公司佳士得的拥有者。皮诺特收藏了达明·赫斯特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯等当代艺术家作品，其收藏及趣味与佳士得在全球当代艺术部分的拓展密不可分。
卡塔尔皇室的资产显然无法估计，从他们购买的艺术品就可见此端倪。今年2月，各大媒体纷纷披露卡塔尔皇室曾以1.6亿英镑买下了法国著名印象派画家保罗·塞尚代表作之一《玩纸牌者》，创下艺术品交易史上的最高纪录。2007年，卡塔尔皇室曾以7280万美元在苏富比拍得原本由洛克菲勒家族拥有的美国抽象派画家马克·罗斯科的油画《白色中心》。促使卡塔尔皇室疯狂购买艺术品的动力在于其在多哈建造的5座国家博物馆，根据他们的构想，卡塔尔将成为阿拉伯和伊斯兰文化的宝库，而首都多哈则将成为世界各国艺术品爱好者和鉴赏者向往的文化天堂。
“全球顶级收藏家前十”排名第四的陈泰铭，个人身价逾30亿元，曾主要收藏西方和中国的现当代艺术以及中国官窑瓷器。陈泰铭表示，自己将在最近逐渐出手部分中国现当代油画，而以更多精力转移到欧美当代艺术收藏。他曾经以3300万美元，买下英国艺术家弗朗西斯·培根的《自画像》。
艺术品天价市场能否持续
在该榜单的藏家中，收藏当代艺术的占主流，其中，78%的藏家都涉足当代艺术品收藏。现代主义是购买清单中次之的类别，而在20世纪90年代占主流的印象派作品则位居第三。正如埃斯特罗所言：“潮流已经发生改变，在收藏门类中，当代艺术正在逐渐取代印象派和现代艺术成为趋势，这也是为什么当代艺术不断看涨的原因。”但是，现在这些收藏家同样也购买来自非洲、南美洲和亚洲的艺术品，大多数收藏家的主要收藏类别都集中于印象派及后印象派艺术，另外就是古代大师作品、摄影、古董、中国艺术和秘鲁染织品。
有人认为，买家的疯狂表现恰如2008年艺术市场危机爆发之前的征兆，这些买家以破天荒的价格购买最高端的艺术品。然而，拍卖市场的结果并不支撑这种观点。仅就今年5月而言，纽约佳士得、苏富比、菲利普斯三大拍卖公司在印象派、现代主义和当代艺术几个板块的总成交额就高达15.7亿美元。埃斯特罗表示，榜单的名字中，有的收藏界所藏的作品价值就接近20亿美元。
《艺术新闻》在今年执行的一项调查发现，除了公开的交易之外，私下的艺术交易总金额在250亿美元至300亿美元之间。伦敦艺术商马丁·萨默斯介绍，这一数量还在增长，在今天，艺术品被认为是一项非常稳固的投资。
佳士得战后及当代艺术部主席艾米·开普拉泽欧表示，来自全球的竞买者是这个市场的中流砥柱。伦敦艺术商托马斯·杰布森则不同意这一观点：“当代艺术和现代艺术的大部分藏家都倾向于购买容易辨识的画作，如果你的收藏只有安德里亚·曼坦那的作品，对于很多人来说，这应该是古代绘画，挂在墙上的话，也不会显示任何经济上的实力。他们购买画作不是靠眼睛，而是靠他们的耳朵。”开普拉泽欧坚信，艺术市场极度理智且灵活，当介入这一市场时，它会迫使进入市场的每个人都做得更好，买家将借助所有的感官来买东西，而其中眼睛是最关键的。
很多人不解为什么这些富豪在艺术品上如此挥霍，其实答案很简单，他们有能力这么做。对于99%以上的人来说，近1.2亿美元的《呐喊》、2.5亿美元的《玩纸牌者》是个大数字。但对于超级富豪的卡塔尔人来说，艺术品只是他们投资的方向之一，在过去几年，他们在英国的房产投资总额就高达158亿美元，因此，2.5亿美元只是一个小数字。
而对于那些需要更多藏品充实的新建美术馆而言，2.5亿美元的藏品绝对是最好的宣传，如果博物馆购买一件天价艺术品的话，对博物馆本身就是一种宣传。要想成为一家知名的艺术机构，就一定需要馆藏著名艺术家的作品，用知名艺术家成就知名美术馆。
