天一冷，北美电影圈忙不迭地颁起了没完没了的各种奖项，老谋深算的《纽约时报》影评写手俨然成为职业分析师，收罗了导演、演员、编剧和制片各工会专业奖的提名，大胆假设小心求证着“猜猜谁去奥斯卡之夜”。有关奥斯卡的预测已经成了审计统计的技术活，时至今日，哪怕才入行的新手也不会又傻又天真地认定金球奖能有任何“风向标”的作用。至少昨天公布的第69届金球奖结果，《后裔》和《艺术家》看似大赢，其实只是让一团混乱的2012年奥斯卡竞选季更扑朔迷离。
“毒舌”刺激收视率
在金球奖的直播过程中，我们轻而易举地侦察到，奖项公布一点都没能刺激到诸位被提名的候选人，意料之中的结果从颁奖人嘴里念出来时，坐在剧院里的当事人和电视机前的普罗看客俱是同样的表情：果然是这个！《后裔》赢了《战马》，并不是电影孰优孰劣，不过是两种电影观念的选择，前者是东岸纽约知识分子的散文式随想，后者是好莱坞老派的浪漫情怀史诗片。导演亚历山大·佩恩的功底不用质疑，《后裔》是不得奖亦不妨碍被认同的文人电影。当然，在金球夜有斩获，对这样的中等制作来说，二轮放映的市场前景会看好，乐观估计票房可以增加千万美元。
相比疲软的奖项，当晚的刺激来自主持人瑞奇·热维斯。颁奖礼一开始，他拿艾迪·墨菲开涮，之后刻薄朱迪·福斯特为了晚会的行头破费多少。整个晚上热维斯这张嘴就像胡乱燃放的炮竹，在座或不在座的名利场红人们，只要名字落到他嘴里，就不得超生。
热维斯在电影圈被恨得咬牙切齿，有报纸直接在标题里形容他是“欠抽的赖小子”。他的主持履历劣迹斑斑，2010年金球奖典礼还没结束就触了众怒，组委会当即信誓旦旦说“再不录用此人”。奈何美国观众就爱看他损人，那年金球奖的收视率涨了5个百分点。于是经历了2011年迎来2012年，口无遮拦的热维斯已经在金球奖主持的位置上连庄三年，只要他的“毒舌”能刺激收视率，或许来年可怜的电影工作者们还得容忍这家伙。
制片人的大满贯
最佳剧情类女主角的竞争激烈，主演《铁娘子》的梅丽尔·斯特里普和《阿尔伯特·诺波斯》的格伦·克洛斯是两个经验丰富的演技派瑜亮之争。斯特里普赢，也算情理之中。她到现在的年纪，发福，长皱纹，没有年轻和美貌，唯独演技打磨得像她的眼神一样从容淡泊，有信手拈来的底气。和她一起获提名的蒂尔达·斯文顿和维奥拉·戴维斯以及克洛斯，都是这一辈女演员里的佼佼者，她们不是不够好，只是斯特里普更好。
米歇尔·威廉姆斯获得喜剧类最佳女主角亦是意料之内。《与玛丽莲·梦露的一周》本身并不是很出色的电影，唯独威廉姆斯的表演成了一种慰藉，同样浮沉在好莱坞的她，以理解的同情还原了一个善感的梦露：人们只想看性感人偶，却从不想她也有心。
斯特里普和威廉姆斯的获奖，对她们本人而言不过是锦上添花或理所当然。其实真正上牌桌的赢家是电影背后的制片人，说得再赤裸些，在好莱坞评奖，固然拼演员、拼导演、拼电影本身的质量，但本质上这是一场制片人之间的角力。你看斯特里普多直接，直截了当说：“哈维·维恩斯坦，我得谢谢你！”威廉姆斯也丝毫不含蓄，接过奖杯的时候直接冲维恩斯坦大喊了一声。没错，这晚最大的赢家不是《后裔》的主演克鲁尼，不是《艺术家》的法国导演哈扎纳维西乌斯，而是这位维恩斯坦影业的老板——《铁娘子》、《与玛丽莲·梦露的一周》、获得最佳喜剧电影和最佳喜剧男主角的《艺术家》，以及凭麦当娜一曲高歌拿下最佳原创歌曲的《W.E。》都是维恩斯坦影业出品。哈维·维恩斯坦，这个一穷二白没有任何身家背景的影坛草寇，终于继多年前沾《英国病人》的光登堂入室后，如今扬眉吐气地大满贯了。
恨不相逢无声时
最佳喜剧影片给了《艺术家》，一部没有台词的沉默电影，它野心勃勃地想做这个喧嚣时代的默片，但导演的思维毕竟是被有声片塑造的，默片里最灵活的力量在《艺术家》里缺席了，对这电影最恰如其分的描述，是一个法国人在想象1920年代的好莱坞。
最佳导演给了马丁·斯科塞斯的《雨果》。老马丁说，他从12岁爱上3D电影，一个甲子的轮回过去，他终于拍上了3D电影，拍的却是1910年代默片的传奇，有关默片导演乔治·梅里爱不成样子的回忆，深情不堪回首，这成了一封写给老电影的情书。
最佳剧本给了伍迪·艾伦的《午夜巴黎》。这是一个美国的文艺老年在想象巴黎逝去的风华，时光穿梭来回，21世纪不得志的小作家在小酒馆里邂逅了海明威……怀旧成了一种时间不能治愈的集体症候群，今天的文艺青年怀想1920年代的风流，1920年代的不羁女子渴望留在印象派的红磨坊里，对往昔的迷恋成了一场没有终点的沉溺。
无可救药的乡愁也就此笼罩了这一年的金球奖。而这番过于张扬的怀旧未尝不成了一种胆怯：往事当然不如烟，但为什么要沉沦在旧日的梦里？电影在它艺术的那个侧面，至今保持着“未完成”的开放状态，还有太多的可能等待被发现。无论息事宁人或真心释然，《午夜巴黎》的男主角在最后一次午夜钟声响起时顿悟：最好的年代，总还是此刻，人生在此刻。而眼下这群手握选票的电影人，又是否愿意明白？
本报记者 柳青
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