好时代需要好作家 好作家需要好环境
第八届茅盾文学奖5部获奖作品日前揭晓，张炜《你在高原》、刘醒龙《天行者》、毕飞宇《推拿》、莫言《蛙》、刘震云《一句顶一万句》获奖。昨天，参与评奖的阎晶明、梁鸿鹰、施战军、贺绍俊、陈福民、张志忠、孟繁华、吴义勤等文学评论家在北京《文艺报》社再度聚首，针对5部获奖作品的文本评价展开座谈，同时也回应了自评选以来针对一些作品的争议。
《蛙》是不是莫言最好的作品？
贺绍俊认为，《蛙》对莫言是转变之作。莫言的写作特点是汪洋恣肆，这是他的风格。但是《蛙》变得很收敛。他从一个计划生育的国策、一些中国文化传统的东西出发来探讨中国人的生命意识、生命观，带来一种反思。他以前的创作，思想是放在想象下面的，更强调他的想象，《蛙》则把思想放到了第一位，从中可看出作家的成熟。
施战军说，《蛙》确实是莫言目前的好作品。对于“不是奖给作品，而是奖给作家”的说法，他表示不能同意。“还有一种说法，说茅盾文学奖需要莫言，而不是莫言需要茅盾文学奖，我觉得非常荒谬，不存在‘某种奖需要哪个人’，是好的时代需要好的作家，好的作家需要好的文学环境，是互相需要的”。
《你在高原》是不是以“长”博奖？
梁鸿鹰说，《你在高原》读的人越多，讨论得就越深入，最后的共识也就越集中。《你在高原》可以说是常规小说，同时又发现这部小说也是百科全书，也是博物志、当代史、地方史。当代文学积累了这么多年，需要这样一部作品。他觉得这样的作品表现了作家对文学的情怀，“它的价值随着评委的阅读越来越被强化了，它的得奖是实至名归的”。
陈福民认为，张炜用30年写出了社会转型过程当中知识分子的心灵史，“可能有的人认为他过于自恋和矫情，我想优秀的人难免自恋，但他有历史的抱负、有文学的抱负，同时他对文学思想是坚持得最为纯粹的。在大众文化娱乐的时代，茅盾文学奖嘉奖他，是办了一件大好事。但是他不管不顾，只管自己，写那么长，在当下这个时代真是考验我们的耐力和阅读能力。按照我们当中某一位评委的话来说，是太缺乏节制了”。
吴义勤表示，关于一部作品有人读和没人读的问题，作者读得懂读不懂的问题，“有些人说《你在高原》太精英化、太小众化，普通读者根本不读，但它在专业读者人群中的价值应该得到肯定”。
《天行者》是不是《凤凰琴》的“加长版”？
有人认为刘醒龙的《天行者》只是在《凤凰琴》这篇小说上的扩充，贺绍俊不认同这一观点。《凤凰琴》写民办教师，也曾引起很大的轰动，因为这部小说，引起了国家有关方面对民办教师的重视。但是《凤凰琴》主要还是呈现民办教师的艰难，虽然也歌颂民办教师的奉献精神，但只是停留在这个层面；而《天行者》是放在整个历史发展和社会的层面去思考，显然比《凤凰琴》扩展了许多。
张志忠也认为《天行者》不是《凤凰城》的“加长版”。刘醒龙对民办教师这个领域，以及对他所熟悉的底层生活的了解和表达，几乎无人能出其右，所以他能够获得广泛认同。他确实是通过民办教师，把乡村中国的各个方面延伸了，把对它们的表达延伸了。
《推拿》是“轻”还是“重”？
施战军称，《推拿》无论是语言结构，还是方式，都是非常精到的。“毕飞宇毕业后和妻子到南京特教学校，当了几年记者后才去当编辑的，他不像有些作家，自己养尊处优，却去想象一个农民工进城生活的艰苦，他非常熟悉笔下的这个盲人群体。”
陈福民说《推拿》相对来说是小题材，“但我觉得不要轻视那两个字，感人。我们被感动了，这种感动是确确实实的，就像少年时候感觉到的那样。我们被感动了，就是对作品最好的嘉奖”。
《一句顶一万句》，一腔废话还是一种哲学？
陈福民说刘震云的《一句顶一万句》获奖是他特别看重的一件事，因为小说书写的是“我们特别地道的中国经验”。“这部小说很多人不太喜欢，读不下去，因为很平，而且人物关系是循环式的，但是语言的咀嚼和历史表达的指向是非常令人回味的，《一句顶一万句》是考量阅读者的阅读水准的。我希望通过这次的嘉奖，鼓励我们的阅读更深入、更有耐心。”
贺绍俊说他很佩服刘震云，“他要表达的其实就是一个说话的问题，背后思考的则是哲学话题。刘震云自己一直在思考这个问题：我们说的这么多话，表达我们思想，为什么他觉得是废话呢？因为表达的不是真实的东西。为什么越说我们越不清楚这个人的真相？你说得越多，别人对你的了解越模糊。小说有一种浓重的孤独感，这是他自己的真实写照。既然他说‘说话’不能真实地表达自己，可他自己又用说话的方式表达自己的思想，这是个有意思的悖论。所以《一句顶一万句》是部很值得琢磨的小说，里面有我们今天特别缺的东西”。
本报记者 吴越
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