问：有媒体说，这一局是韩寒胜了，你怎么看？
答：卖一百本没什么好胜出的，如果我卖一百本，定价一万块我都敢，如果4万本敢卖998元，那就算赢了。限量版我从四年前就开始做了，我也不知道这一次他（韩寒）为什么要做，包括杂志，他今年开始做，我五年前就开始做了。我从来不去关注别人在做什么，因为我们公司就是业内的标准，可能他自己不想这么做，但他的出版公司会有一些考虑。
问：对于韩寒这些年的成就或作为你怎么评价？
答：我对他的了解跟路人的了解差不多，因为我们私下完全没有交流。可能很多人觉得他太锐利，一会骂这个一会骂那个，但我觉得那是他选择的生活方式，可能也是他的性格，我觉得也挺好的，我们各自在做想做的事情。很多人说我为什么不像韩寒一样去扮演一个精神领袖，每个人的路是不一样的，我今天是一个优秀的商人，不会要求韩寒也必须去做一个优秀的商人，这个世界每个人扮演不同的螺丝，整个社会机器才能正常运转，如果要求每一个人都变成韩寒那样的精神领袖，大家天天在网上批评这个批评那个，这个世界谁来做记者采访，谁来主编杂志，谁去印刷厂？不能每一个人都以同一种标准来生活，做自己擅长的领域，对这个社会有贡献就是最好的。
问：你觉得你们谁更成功？
答：谈不上谁更成功，不同行业很难比。我的公司每年赚很多钱，交了很多税，也许上海修的几条公路里边都有我交的税，我解决了很多就业问题，发薪水给员工让他们生活得更好，我每年产生了上亿的精神码洋，我挽救了很多书店，让很多书店老板也赚了钱，这些也是贡献，而且是实实在在让人们好好活下去的贡献。至于精神的、虚无的、不能量化的东西很难做比较。
问：和韩寒相比你在办杂志上有什么独到之处？
答：我不了解他们团队的运营，但是对我来讲，肯定不可能出现下一本杂志什么时候出都不知道的情况，我们是月刊，每个月一定要上市，而且要越办越好。至于别人到底是三个月还是五个月发一本，那是别人运营的方式，也许是一种运营战略，比如饥饿营销，到时候一出来就大卖，或者是审核问题，听业内人说他们的杂志好像是用书号出的，所以可能很多环节有问题。
关键词：抄袭
我从来没有定义过
“一个只知道抄袭的作家不可能红十年”
谈到抄袭，郭敬明的眼神是警惕而自我保护的，在新作被指抄袭的第一时间，他就通过法律途径对自己进行保护，目前已进入司法程序。他说自己从来没有定义过何谓抄袭，但他相信，一个只知道抄袭的作家不可能红十年。
新作《爵迹》打出的广告语是“郭敬明出道十周年白金作品”，也是他继《幻城》之后的第二部玄幻作品，该书刚刚上市就遭到抄袭质疑，被指抄袭日本动画公司2005年的作品《命运之夜》。犹记十年前，让他一炮而红的第一部长篇小说《幻城》的抄袭风波以及衍生的“拒不道歉”事件，十年后的郭敬明在跌宕起伏中早已学会了如何保护自己。
问：有网友说《爵迹》抄袭了日本动画公司2005年的作品《命运之夜》，你个人怎么回应？
答：一开始我们就通过正式的法律途径跟那个人提出了严正抗议，现在进入了司法程序。我专门去看了《命运之夜》，觉得质疑很牵强，是故意在找茬。你提问题可以，但不要鸡蛋里挑骨头，这不是正常的对作品提出建议，而是中伤。文章中说《爵迹》里的“灵魂回路”跟《命运之夜》里的魔术回路是一回事，还说我们都提到了“吉尔伽美什”“大天使”“精灵力”，但这跟武侠小说中用到“打通脉络”“功力”一样，所有武侠小说都写，不能说我用了就是抄袭，吉尔伽美什是史诗里的英雄，大天使是《圣经》里边的，谁都可以写。
问：你怎样定义抄袭？
答：我没有想过这个问题，作家都有自己独创的东西，可以去看、比较，但不能牵强地去挑刺。我觉得如果是一个只知道抄的作家，不可能红十年，这是没有道理的，那么多读者看你的东西，我相信没有一个人是凭运气，或者是没有任何才华就可以一直销量那么好。对于我而言，只要好好写东西，读者喜欢就行，别人喜不喜欢我左右不了。
问：你曾说，“让孩子坐下来看一本小说，哪怕内容很肤浅，也比把时间用在玩游戏上好得多”，这是你希望读者从你书中收获的东西吗？
答：在我们这一代青春作家之前，没有所谓的年轻作者。年轻人不看书，我、韩寒出来之后才有青春文学分类，年轻人才看书，但是在欧美，年轻人是阅读的主力军，而中国的年轻人更多的时间是在玩游戏，一个不念书的民族很可悲，我希望中国有越来越多的年轻人能来看书。新书《爵迹》里要传达的东西其实很复杂，有残忍，有誓死追随的纯粹，有对真正的自由、和平的理解，对于这些问题我没有给出判断或者答案，没有谁是标准的坏人或者好人，只是告诉你这些人的命运。这也是十年之后我要传达的不同内容。
问：在你心中一本好书是怎样的？
答：一本好书不管深浅与否，能触动读者的心就可以，比如《安徒生童话》，不一定写战争、人性、饥荒，才称得上伟大，哪怕是生活中很小、很平凡的事情，只要能让人掩卷时回忆起一些事情，给情绪带来波动，或者让人获得一些信息、方法或者帮助，这些都算得上是好作品。而所谓的坏书就是让人翻了几页就看不下去了。
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