刘硕海说，已经有白俄罗斯著名版画家罗曼·萨斯托夫、意大利国际藏书票名家保罗、德国国际版画名家乔瑟夫、奥地利著名大师芬格斯坦等多个国际名家的作品在此展出。有的原创者还会亲自到场，与藏书票爱好者面对面交流。除了馆藏品免费展览，展馆还开辟了艺术沙龙，成为收藏者交流和藏品交换的平台。
他告诉记者，如今平均每个月就会有一次藏书票展览，展出更替很快，档期却依旧排得满满当当。为保持馆内流动着新鲜的艺术血液，刘硕海还会经常参加国际藏书票联盟大会，与来自世界60多个国家的近千名艺术家和收藏家交流，了解国际藏书票发展趋势，同时用自己精心创作的藏书票原作与他人交换到两万多件藏书票原创精品。一些国外藏书票收藏家甚至在晚年时将自己毕生收藏的作品捐赠给刘硕海的展馆。
“书中蝴蝶”振翅待飞
藏书票是张贴在书籍扉页用于标识拥有者的袖珍版画艺术作品。由于其独特的艺术魅力，藏书票被称为“纸上宝石”，抑或是“书中蝴蝶”。如今，这一“冷门”艺术正振翅待飞，迎接春天的来临。
作为一个艺术门类，藏书票是版画的一种。刘硕海告诉记者，藏书票较杨柳青年画等大家所熟知的版画要小得多。“它最早用于书扉页的装饰，长宽一般在10至15厘米，画面上通常要标注拉丁文E XLIBR IS，意为‘我的藏书’。藏书票的下方还要用铅笔写上创作者的名字、创作年代、序列号等信息。”
中国传统版画艺术由来已久，魏晋南北朝时期就有木版印刷的书籍插画，但以藏书票的面目出现是从近现代才开始的。刘硕海说，藏书票最早起源于15世纪欧洲文艺复兴时期的德国，作为藏书标记使用，比邮票的出现还要早，内容也大都是贵族家族徽志图案。后来，藏书票逐步传至整个欧洲大陆以及美洲、亚洲等地区。
随着毕加索、高更、马蒂斯等著名画家参与创作，福楼拜、雨果等作家使用，藏书票逐渐被越来越多的人所熟知，功能也从实用性向艺术审美层面过渡，内容更加精美。1966年，正式的国际性组织“国际藏书票联盟”诞生，每两年举办一次年会，进行学术交流及藏书票的交换，对于促进国际间的藏书票艺术交流起到了重要的推动作用。
藏书票传入我国可以追溯到上世纪二三十年代，最早由西方传教士、外交官及西方学者带入中国。彼时，鲁迅、郁达夫、叶灵凤等作家文人被这一“纳万物于方寸”的艺术吸引，将之介绍到国内。1933年前后，叶灵凤亲手绘稿刻印了“凤凰”藏书票赠予日本友人，被认为是中国最早的文学人藏书票。
刘硕海说，鲁迅等人之所以推崇并倡导藏书票艺术，与所处时代不无关联。当时，新文化运动主张战斗性，藏书票作为一种“战斗”工具，服务于新文化宣传。中央美院教授、1939年“鲁艺”木刻工作团版画家罗工柳就曾创作过一幅藏书票，其上有两个八路军战士的头像、一面红旗和一把横置的木刻刀，组成了一个极其简洁凝练的画面，是一枚珍贵的革命题材藏书票。
尽管藏书票属于印刷品，但刘硕海认为，由于其底版为艺术家手工刻制，作品可用于欣赏、交流，属于原创艺术作品，所以具有较高的收藏价值。
最近几年，无论是国内还是国际上，藏书票得到越来越多收藏者的青睐，其身价也与日俱增。在2008年的一场嘉德藏书票拍卖专场上，一枚由我国著名版画家李桦为叶灵凤特制的藏书票，成交价高达2万多元。而国外大师如芬格斯坦、拜劳斯等早年的作品，也早已拍卖到三四万元。作为“书中蝴蝶”的藏书票已经化茧成蝶，振翅待飞，闪耀光彩。
记者 毛振华 天津报道
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