引子

李韬风雅与否，我是很难确认的。鬼灵精的东西太多，风雅二字是不能概括的，如今的后生是愈来愈让人心生畏惧的，都仿佛没有不会的东西。李韬表现更甚，凡是文人江湖中的武艺，李韬都能拱手抱拳成礼，嘴巴里说声承让，然后就起势，要么少林含光静立，要么太极白鹤亮翅，眼花缭乱一番，剩余的时间留给你去拊掌叫好！

这本书组织的过程中，李韬表现得最好，下笔的文章最多，还交稿最早最快。要按照忙碌呢，他也最甚，每次和他通话的时候，他多在千里之外的天南地北，稿子几乎都是在旅途之中手机上完成的。没有听过他怨嗔的言语，更无矫情的托词，都是笑呵呵地去做，然后很真诚地等待批评，你今天提些意见，第二天就会给了你修改后的稿子。

如果这本书有个组织啥的，我想应该开个会，决定给他颁奖。

——齐岸青

李韬            石战杰 摄影

李韬，字慕白，虞城人氏。

或曰，李慕白不是电影《卧虎藏龙》中的一代大侠吗？是啊，哪个姓李的又不追慕绝代文豪李白呢？

而这个李慕白活在当下，喜藏书，擅书法，担任着新闻单位的要职。

慕白李韬兄这几年干的事，都跟一个词有关：风雅。

书房叫风雅堂，书法个展叫“风雅颂”，出了几本书也都以“风雅”命名：《风雅》《风雅颂：李韬的书法艺术》《风雅宜人：李韬书法作品清赏》《风雅饰家：李韬楹联书法作品心赏》《风雅斯文在》等，接下来还准备再出《佳句近参风雅》《疗我平生风雅渴》等，一副将“风雅”进行到底的劲头。

我问：为何独独青睐“风雅”二字？他答：一是有附庸之意，二是有向往之心。

我知道，那是李韬的谦虚。

在《诗经》里，“风”是流行于各地的民间歌谣，是最接地气的东西；“雅”则是宫廷宴飨或朝会时的正声雅乐，是最高雅的东西。合之，那不是上下通吃吗？

书法取道李北海

中原大地自古就有或习武或从文的传统。李韬说，他大约在小学四年级时，去同村的一个师范学校毕业的叔辈家玩，那位叔叔正在认真地临习颜真卿的《多宝塔》，他当时就被书法的魅力深深吸引了，并被内心的声音所召唤——我要学写字！

就从那年暑假起步，他开启了至今三十多年的学书、习书、写书、出书之路。沿途有风光旖旎，也有坡路险滩；虽然道阻且长，但其中乐趣非外人可道也。

他专门腾出一套房子作为书房兼工作室，里面放满了碑帖画册、金石鼎彝，以及与书法有关、与文化有关的书籍；墙上挂满了名家手迹，靠窗的大书案前，则堆满了他写成的、写废的书法作品。

我于书法是外行，总觉得他的书体怪怪的，就问他的书法师承于何人？他告诉我，是唐朝的李北海。

李北海即李邕，是唐朝有名的大臣，曾任北海太守，故人称“李北海”。他的名作有《端州石室记》《云麾将军碑》《麓山寺碑》《法华寺碑》等，有“右军如龙，北海若象”之说，齐白石的行书就是从临《云麾将军碑》出来的。

自古“挟泰山以超北海”都是不容易做到的事，可见李韬为自己选择了一条注定会艰难跋涉的路。

艺文种子在萌发

我与李韬订交逾二十五载，说实在对他是有些偏爱的。

偏爱者一，我觉得这小伙子身上有才气，是可造之才。记得当年李韬毕业未久，他到报社应聘的时候，我是编辑部主任。他怀揣着自己装订的“线装本”诗词集和书法篆刻集，我从那尚显稚嫩的文笔中看到了一粒含苞待放的艺文种子正在萌发，正是需要浇水的时候，假以时日，必将长成参天大树。

偏爱者二，从李韬的言谈举止中，我看到这孩子诚实而不木讷，聪慧而不狡黠，没有江湖气、市井气，而有憨憨的乡野气，这是我所喜欢的。记得有位企业家招聘员工的标准是，你愿不愿意请他一起吃顿饭。你若不愿与他坐在一起，说明你打心眼里就不喜欢他。而李韬正是我喜欢的类型，所以就力主留下他。

事实证明，这一宝押对了。我对他的偏爱也表现在两个方面：其一，当时分配版面，我根据李韬的特长，安排他去编副刊版面，果然，这小伙子孜孜以求，发挥得超出了我的想象。他编的《开卷》与我编的《时报杂文》，名家荟萃，一时成为报纸的“双璧”，在全国都小有名气。其二，我在报社创办《今周刊》时，每期拿出半版篇幅给李韬开了个专栏，他以“小李飞脚”为名撰写杂文，左一脚右一脚，其汪洋恣肆、嬉笑怒骂也超出了我的想象，我惊异于李韬进步之神速。不夸张地说，他当年的杂文，放在今天的报刊上也是不逊色的。

李韬在编辑《开卷》时，约请丁聪、王世襄、王元化、柯灵、黄裳、周汝昌、吴祖光、钟叔河、流沙河、董桥等文化名人，或撰写文章或题写刊名。我知道，李韬从小爱写毛笔字，但能让这些名人题写刊名，还是需要点“小伎俩”的，李韬那温文尔雅的文笔和一手好字帮了他不少忙。

再后来，我去河南电视台参与创办一家都市报，他到了《郑州晚报》，我们仍保持着密切的联系。我爱读书、藏书，对这些年轻一辈影响颇大，加之他们大都为人中正，文章写得漂亮，在各自的领域里都做出了不俗业绩，李韬逐渐走上一家报社的领导岗位。我欣喜的是，还不断在报纸上看到李韬写的文章。每次去他的工作室，都见他临池不辍，桌上摞着厚厚的作品，并经常写些书法小品供我赏玩。

躬耕砚田风雅颂

前些年，李韬在《郑州晚报》开辟了《中原访谈录》和《艺术鉴赏》两个专栏，主要采访一些文化艺术界的大咖。采访过黄永玉、南丁、张海、谢冰毅、化建国、于会见、丁昆等资深艺术家，还有李巍松、孟新宇、逯国平、周其乐、王冲等少壮派艺术家。通过对这些艺术家的采访，也给了自己更多的滋养。

他平时虽然公务缠身，还有很多社会事务，但就算再累，回到家里，濡毫铺纸，笔歌墨舞，烦恼顿歇，心火渐熄。

书法犹如一道天然屏障，暂时隔离了他与喧嚣世界的联系。书法给他带来的是内心的平静、生活的充实、修养的提高。身处闹市，尘嚣扑面；何方净土，遍寻不得。唯入书境，顿生欢喜。他在“风雅饰家”这本小册子封面上写了一句话：“书法于你是一门艺术，于我是整个世界。”

多年的训练终于修成正果。

2017年5月20日，李韬在河南省美术馆举办了名为“风雅颂”的个展，共展出了八十余幅作品，大部分都是他近年所创作的诗词歌赋与联语，涵盖条屏、手卷、中堂、对联、手札、题跋等多种形制，楷书、行书、篆书、隶书、草书等各种字体兼备。

书法展开幕时盛况空前，全国著名书法家、艺术家大腕云集：沈鹏题写展标，张海、张宇、孟会祥等撰写展览前言，张海、胡抗美、李翔、二月河、钱文忠、胡葆森、范扬等一众大咖题词，贾连朝、王菊梅、曹新林、周俊杰、马国强、李强、化建国、李健强、于会见、姜明、王建树等出席开幕式。

我躲开众人，徜徉在书法长廊中，感觉各色字体似在游走，仓颉出入其间，天雨粟，鬼夜哭。

李韬自撰《风雅赋》一篇，曰：

世多风雅，人必好焉。吾亦附庸，亟拯不堪。烟云供养，晤对妙翰。以学富慧，夕惕朝乾。既成高致，腹笥广湛。

风雅者何？赓承前贤。屈子行吟，易水而寒。太白醉剑，广陵中散。湖心看雪，夜游承天。精魂毅魄，气格霄汉。

风雅者何？散襟静观。倚竹高卧，窗间暄妍。漫卷诗书，鼓琴洗砚。对画临帖，礼佛参禅。焚香试茶，清福已满。

附庸风雅，悟幽见玄。月影穿阶，雪片飞帘。漱齿濯足，松风弄泉。金石延寿，鼎彝庄严。奇书异对，图史几前。

附庸风雅，相见以欢。朋簪聚首，题阉韵选。斗捷争工，诱掖消遣。辎轩之志，后学黾勉。娱目悦心，静赏无厌。

仄居闹区，尘氛袭面。力证真如，摒弃俗念。正谊明道，性逸情宽。仁斋庇身，躬耕砚田。文章醉我，风雅看官。

“仄居闹区”“躬耕砚田”，这不啻是他的艺术宣言。

我欣慰地看到，在一片喝彩声中，李韬没有迷失自我，没有止步不前，他只是把个展作为自己前进的一个新台阶。

“随身暗器”恒修炼

李韬在文学、书法的两栖道路上舍命狂奔，结出了累累硕果：继出版两卷本的书法集《风雅》后，又连续推出诗词歌赋集《玲珑》、杂文集《旁观者》、艺文人物集《女士们，先生们》的“风雅颂文丛”和书信题签集《此致敬礼》，委实令人刮目相看。

李韬的诗词歌赋集《玲珑》是我写的序。名为“玲珑”，颇有点“至宝不自献，韬藏亦英华”的意味。《毛诗序》云：“情发于声，声成文谓之音。治世之音安以乐，其政和；乱世之音怨以怒，其政乖；亡国之音哀以思，其民困。故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。”我知道李韬这些年的很多诗词歌赋，刻意求工，古朴天成，显示了深厚的文字造诣。他自况“仄居闹区，尘氛袭面。力证真如，摒弃俗念。正谊明道，性逸情宽。仁斋庇身，躬耕砚田”，默读诗书，吟咏艺文，这些诗词歌赋，读之如住清凉世界，心归自在乾坤。

南丁先生给他的艺文人物集《女士们，先生们》写了序《盛夏的果实》，那是南丁生前最后的文字，也成为《南丁序跋集》的“压卷”之作。李韬的“风雅颂文丛”最终以荣获郑州市第十九届文学艺术优秀奖，报答了老先生的厚爱。

李韬这几年是越来越忙。若干年前，我曾给他提两点期许：

一是任何时候都不要丢掉自己的看家本事，写文章、写书法成就了你，不要把这仅当成是进身阶梯，而应修炼成“随身暗器”，当官是暂时的，而这些技艺会长久陪伴着你，别人拿不走，它会在你烦闷时为你解颐，闲暇时为你充电，前行时给你动力；

二是减少应酬，我知道前几年你做过一次手术，我戏称为“肺里长了蘑菇”，为此摘除了一叶肺片，应酬时说出这个理由，别人也就不会多劝你喝酒，图图清净没啥不好，留出点时间多翻几种快意书、读两本旧法帖，比啥都强。

这里，我仍想用这些话与他共勉。

李韬

字慕白，号风雅堂，1976年生于河南商丘。媒体人。擅长书法与写作。出版个人作品集多部，“风雅颂文丛”（《女士们，先生们》《旁观者》《玲珑》）荣获郑州市第十九届文学艺术优秀奖。

（《郑州阅读》由河南文艺出版社2023年9月出版）