随着影片《唐山大地震》在最近揭晓的第十四届中国电影华表奖上荣获“优秀故事片奖”，在之前热映的基础上又得到国家如此的认可和奖励，以灾难为主题的影视大片，再次引起了人们的关注。
传统主题的新活力
“赋到沧桑句便工”，在这个意义上，灾难不仅可以入题，而且是文艺创作的重要题旨。无论是人们口耳相传的神话故事精卫填海、夸父逐日、伊利亚特、俄狄浦斯王，还是已成文学经典的《哈姆雷特》、《赵氏孤儿》、《鼠疫》，再或是银幕上让人难忘的《泰坦尼克号》、《唐山大地震》等等，古今中外优秀的灾难主题作品不胜枚举。它们在直面灾难、再现灾难的同时，也帮助我们反思灾难、穿透灾难，借由灾难去思索更多。
近些年来，尤其突出的是影视作品，灾难主题天然地和“大场面”联系在一起，在用声光电影动态、立体、多角度、全方位地表现大场面方面，影视相对于其它艺术形式无疑更有优势。自上个世纪末以来，随着新的地壳运动的活跃，自然灾害频发，再加上中东战争、恐怖主义袭击、生态问题、核泄漏等等，人类生存环境面临的危机不断加深。危机之下，灾难之后，受灾的家园需要重建，心灵的创伤需要抚慰，灾难引发的生存反思、人性关怀需要记取，灾难暴露的预警机制、应急措施的不足需要改善。这一时代忧患意识的强烈，某种程度上也意味着灾难主题的潜在市场，近年来反映自然灾难、战争灾难、社会灾难和反思高科技灾难的影片大量涌现，正是瞄准了这一点。
文学也有表现灾难主题的传统。在当代文坛，对灾难的直接描述多见于纪实文学中，小说、诗歌等虚构文学则多是间接的反映。虽然说对灾难的书写是长久地存在于文学脉络之中的，并不是一个特定时期的文学事件，但是特殊时期往往会出现特殊的写作高潮。如“5·12”汶川大地震发生后，生与死的严峻考验曾催生大量即兴表达哀痛情感、大写生命光华的诗作，一时间诗歌大放异彩，形成了一次大规模的民众写作热潮。
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【 作者：
何志钧 卞友江
编辑：
禹亚楠 】
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