《知否知否》阐述另一种形式的大女主特点

　　《知否知否》与正午阳光的保守主义 　

　　正午阳光已经成了影视剧制作的金字招牌，岁末年初的两部热剧《大江大河》和《知否知否》都出自它手。正午阳光女人戏拍得不多，《知否知否》外就是《欢乐颂》，《父母爱情》不算纯粹的女人戏，但同属于伦理爱情家庭范畴。尽管三部剧题材不一，但整体上都呈现出一种鲜明的保守主义风格。

　　保守主义一般认同或维护既有价值和秩序，虽不反对变化，但凡事寻求稳妥之道。婚姻是社会秩序中的重要一环。正午阳光的女人戏，始终将婚姻合法性、重要性放在第一位。在古装剧中，这种坚持表现为对“主母”“正妻”“嫡女”这些位置的强调，从侧面去敲打现实。网络小说中这类“种田文”、“穿越宅斗文”不胜枚举，多的是庶女嫡女、正妻小妾的撕扯。而且，往往最终主母会赢，品性纯良且能“帮夫”的庶女能成为正妻，品性低下的庶女不守尊卑，贸然想上位，下场要多惨就有多惨。

　　无论如何，当年那种“天大地大，爱情为大”的琼瑶剧时代已然远去，婚姻变成了要守护的对象而非要打碎的桎梏。在现实中，它在某些方面甚至被认为是女性的保护伞。正午阳光用《父母爱情》和《知否知否》，来呼应这种现实的诉求。至于爱情，不如结了婚再谈！在这一类剧情中，女主角的爱情都是从婚姻中通过“过日子”获得的(甚至很多网文女主角穿越过去的第一场景便是婚礼)，当然这需要女人的生存智慧，以及男主角的人设。

　　《知否知否》是另一种形式的大女主剧。不同于《延禧攻略》中魏璎珞的积极进取，赵丽颖扮演的这位明兰六小姐走的是“淡定从容”路线。从使女、家中的老年家长，其他有儿子的夫人们口中，我们得知她是个“聪慧、得体、与众不同、隐忍、守拙、安静、通透”的好姑娘。但从她自己的表现来看，这种聪慧、隐忍最多是面对“风刀霜剑严相逼”时，装傻充愣说“我耳朵不好听不到”而已。她追求爱情不积极，自己不作为，直接甩锅给男二，说什么“他若罢休，我便罢休；他若前进，我就前进；你若不负我，我必不负你。”使得男二自此背上了沉重的心理枷锁。也没见她为自己的婚姻努力过，便是嫁了有妾有娃的浪荡子“顾二叔”，也是既来之则安之，婚后恋爱，拥有了岁月静好。

　　不要告诉我，这是古代，而且是理学盛行的宋代，那时候女人无权选择婚姻和爱情。难道你们是把《知否》当古代剧看的？！

　　魏璎珞想上位复仇，还需要升级打怪，偶尔牺牲原则和自我，而像明兰这样“拿得起放得下”(不主动、不负责、不投入、不受伤)的“通透”女子，才是人生大赢家。不过，这种通过退守、自保而能成功的女性形象，约等于一种“自我催眠”。催眠总会醒的，《知否》70多集，后半部分剧情会更开阔些，会加入适当的朝堂戏，让明兰展示刚强果决的一面，否则，真的看不下去，总不能老指望大娘子的表情包救场吧！

　　马彧