导演浜野佐知
环球时报-环球网9月29日报道
为实现导演梦只能从拍色情电影起步
问：您为什么要进入粉红映画摄制行业？
浜野佐知：1968年，20岁的我高中毕业后到东京开始寻找当导演的路。那时日本也没有国立的电影学校，不能上学学习，本打算在电影公司找份工作，边工作边学习电影。当时在日本的几大电影公司控制了所有日本电影的制作与发行，但招工的条件是大学毕业的男性，作为女性绝对进不去。那有没有其他办法呢？最后我发现只能从做粉红电影导演，也就是色情电影导演开始积累拍摄经验。
问：那么您为什么一定要做电影导演呢？还要付出先做色情导演的代价。
浜野佐知：高中时我开始喜欢看电影，欧洲那边又兴起了艺术电影的浪潮。这种新浪潮的电影中对女性形象的描述对我影响很大，都是比较自立的女性形象。
可是当时日本的电影都是以男性为中心的，所以电影中的形象包括母亲妻子各种女性的形象，都是以男性为主，千篇一律。涉及到性描写时，牵涉到的女性又多半是娼妇或者被抛弃的离异女性。我觉得这是因为都是男导演拍的缘故。
如果能做电影导演就能拍摄出真实的女性形象。
男导演拍的色情电影只聚焦女人下半身
问：根据资料显示，粉红映画出现在1962年，由日本独立制片商制作的低成本的以描写男女性爱为内容的色情片。拍摄的作品被称为300万电影，因为每部片子的制作费为300万日元，每年大概要制作300部电影。您所看到的粉红映画是什么样的内容？能简单说说主题和视角吗？
浜野佐知：刚开始接触粉红映画的时候我几乎被吓住了。什么样的呢？男性拍的粉红电影都以男人为中心，女人的性都是为了男人，一切以男性的欲望为主，把女人的身体物化，剥夺女性人格，只聚焦女人下半身的电影。比如说所有的影片都有关于强奸的描写，把表现强奸视为理所当然。而且情节中被强暴的女性还竟然爱上侵犯她的男性。
我想女人并不是为了迎合男人，为了张开大腿才存在的。女人也有自身的性和欲。
我希望拍摄只有女人才懂得，只有女人才能创作的作品，这就是我下决心要成为一名粉红映画导演的初衷。
问：当时除您以为还有专业拍摄这一类影片的女导演吗？
浜野佐知：当时没有，此后30余年都只有我一个女导演，没有其他人。粉红映画和其他电影不同，用不着场记也无须布置场景和房间，也基本没有女性工作人员。
问：粉红映画在电影界的地位如何？
浜野佐知：当时的地位还是比较低，不是主流，也不能进入普通院线放映，只能在专门的放映厅上映。它和AV完全不一样，比如学生们只能偷偷的去那种店里面借AV看。
第一部作品就是描述女学生自主选择性爱的故事
问：您在拍摄前会对电影剧本进行修改吗？您的第一部作品是什么样内容？
浜野佐知：最开始不是自己写的剧本。男导演作品中的女人是为了等待男人挑选而存在的。女人由男人来挑选，女人永远是被选择的。在性行为的时候，也是男性主动，女性被动。
到我33岁成立了自己的公司成为独立的女性导演后，虽然所有的脚本都是山崎先生来写，但电影的风格和性描写都已经有别于以往的粉红映画作品了，电影中表现的女性形象都是自发的主动的想要发生性行为的女性形象。
我一开始就想挑战男性为主的社会。
我的首部作品是想挑战男性的性幻想，他们觉得如果女人被强奸也是有高潮的。这部作品描写的是17岁女孩自己选择男人自己选择性行为方式，并且在这个过程中自立长大成人的故事。
这部作品被很多男导演批判，因为是女生主动做爱，他们认为没有这样的现实。
问：70年代的时候，日本一家大的电影公司日活濒临倒闭时制定了新的策略，开始制作浪漫情色电影。粉红映画和这种电影有什么不同？
浜野佐知：大家常有把浪漫情色片和粉红映画混为一谈的倾向，但日活制作的这一类电影和粉红映画不同。日活公司是非常大的一家公司，它的预算跟粉红电影不一样，大概是10倍以上。粉红电影作为一种独立电影而存在，从思想上和技术上也是完全不一样。
日活公司有3000万的预算，但没有办法自由选择想拍的电影主题。粉红电影因为其独立性则正好相反。
