贾梦雨
昨天，第九届作家榜全新榜单“明星作家榜”首发，企业家李开复凭借《做最好的自己》1300万人民币高版税，高居榜首，紧随其后的是企业家冯仑，他的《野蛮生长》版税达到了455万。除此之外，演艺明星大S徐熙媛、综艺节目主持人乐嘉等都在其列。但纵观这张排行榜，总的印象是良莠不齐，排行榜把写书的明星一股脑儿纳入作家行列，用金钱标榜他们的价值，显然有失偏颇。“作家”概念的泛滥，一方面是对审美世界的忽视，另一方面也是当下文化功利化、庸俗化的反映。
现代社会，尤其是网络时代，跨界是主要特征之一，一个人完全可以从事多种职业，只要你有这个天赋和精力。写作也早已不是传统作家的专利，明星当然可以成为作家，甚至于成为优秀的作家，这在某种程度上是时代的进步。比如柴静的《看见》，体味社会，洞察世事，富有才情和情怀，属于优秀的文学作品。一个基本的事实是，一个人只有写出了文学作品，才能称之为作家，更严格地说，还要有一定的文学成就，才能成为一个真正的作家。而一些明星所出版的图书，有的是为自己“歌功颂德”的流水账，有的是连自己也不相信的“心灵鸡汤”，有的是自己杜撰出来的某种“理论学说”……很显然，这些都很难归入文学的范畴。
作家的身份可以千差万别，但文学作品的内涵其实并没有根本的变化，那就是观察生活，挖掘人性，关注个体命运与世态炎凉。屈原的《天问》，两千多年后的今天仍然振聋发聩，卡夫卡的《变形记》，在今天这个时代，似乎越发显示出启示意义。明星当然可以出书，媒体也可以列出“明星作家”排行榜，但一定要注重图书的审美价值和文化价值，而不仅仅看图书的版税。
“作家”概念的泛滥，本身也是对文学创作的解构。如今很多作家放弃了文学使命，大量质量低劣的非文学作品大行其道。一些明星趁势“附庸风雅”，一本本图书接连出笼，并且赚得盆满钵满。一些明星还把出书作为炒作自己的手段，让“写作”和演艺活动互动双赢;一些明星为了给自己贴金，甚至请人代笔，以“作家”头衔为自己的演艺事业“添砖加瓦”。
作家职业的多元化，并不代表文学审美价值的涣散，无论什么职业的人从事文学写作，都应遵循文学的审美规律和基本价值，某种程度上可以说，当社会和时代发生剧烈变化的时候，文学的超越价值和终极意义显得更为重要。从这个意义上来说，明星写作不应该成为炒作的手段，而应该作为自觉的文化追求;媒体对明星作家的关注，不应该简单地用金钱来排座次，而应该深入解读作品的文学和文化成就。
