节临魏钟繇《宣示表》
本报记者 石大东 李韬 左丽慧 尚新娇
人物导读
张良自幼练习书法，因热爱这种变化无穷的笔墨艺术而扎根中原书风鼎盛之地郑州；他正步入壮年，却因书风娴纯老成，被人误以为是个“老先生”；他爱唱歌，参加过正规的卡拉OK大赛并获大奖；他同时还是一位专业技术人员，是本专业领域国家级专家组成员……张良是名副其实的多面手，每一面都是一个色彩斑斓的世界，组合成了他人生的万花筒。当然，这里面最令人炫目的，还是他称之为“与己生命息息相关”、不可或缺并与己相伴近四十载的书法艺术。
窗外，经三路车水马龙，农业路人声鼎沸；窗内，指死腕活，翰逸神飞，虚怀坐忘，静观八荒。
窗内，窗外，俨然两个世界。
走进张良的工作室，映入眼帘的除了笔墨纸砚，便是堆积案头的国学丛书、古文观止、唐诗宋词及书论选读等等。上下五千年的中华文明则随着墨液，凝于笔端，跃然纸上，此时无声胜有声。只是窗外偶尔隐隐约约的一两声汽车的喇叭声，提醒你仍置身于车水马龙的闹市——在张良的工作室内，你可以感受到笔墨的飞动，更能体会出书法创作心态和作品所表现出来的静穆。
作为担任多种社会角色的书法家，张良似乎算得上书法界的“异数”；书法前辈的名帖、故事他烂熟于心，出口成章；他的金钱、名利观，更是与众不同。而他对书法艺术严肃认真的创作态度和社会担当，则令人由衷钦敬。
近日，在墨的清香中，在纸与笔的亲密晕染中，听张良娓娓道来他近四十年的书法生活。
启“蒙”
说来有些好笑，张良的书法生涯是从上小学时，为了不让老师扣卷面分这个朴素的想法开始的。刚入小学时，因试卷上字迹潦草，小张良经常被扣卷面分。为了“不吃这个亏”，张良在父亲的鼓励下拿起了毛笔，谁知这一拿再也无法割舍。
“那时候大概七八岁吧，寒假里跟人学写春联。”张良回忆，当初并没有书法的概念。只是认为可以自己写春联张贴在大门上，很有成就感。
张良对书法艺术真正地开始上心，是从购得的第一本字帖――王羲之《兰亭序》开始的，转而学柳公权的《神策军》，颜真卿的《颜勤礼碑》，他无不熟读熟练。从因字迹潦草被扣卷面分，到小有“书名”，包揽初中所有板报“出版权”，张良也从最初的写字，提高到书法艺术的意识上来。
到郑州上大学时，张良虽然学的是工科，却凭着一手好字，当上了校书法协会的会长。 “第二年校书协招收新会员，我发现有两个会员，一个钢笔字比我写得好一些，一个毛笔字比我写得好一些，作为会长，我当然不能甘为人后。”张良笑言，年轻气盛使他不自觉地下起了苦功：别的同学用来睡懒觉、打牌、闲聊的时间，他都拿来读帖、练字了。老天不负有心人，经过不长时间的用心学习，张良的毛笔、硬笔书法水平都有了长足进步，不仅超过了那两位会员，并荣获首届河南省大学生书法比赛一等奖。
上世纪八十年代末九十年代初，是硬笔书法如火如荼、最为红火的时期。由毛笔书法转为硬笔书法的张良，也凭借扎实的书法功底，良好的艺术感觉，投身于硬笔书法事业。1990年，《中国硬笔书法家词典》记载了“张良”这个年轻的硬笔书法家，而1991年－1993年，他已然是中国十几个硬笔书协常务理事；1993年，张良个人的硬笔字帖出版……
“回头看看，兴趣真的是最好的老师。”张良颇有感慨，对书法的强烈兴趣，还使山东汉子毕业后留在了郑州工作，“第一届‘墨海弄潮’是1986年，我1987年到郑州时，这里的书法氛围已经比较好了。”
大学毕业以后，无论从工作、学习、生活上，都与原来的校园生活大相径庭。但唯一不变的，仍是张良对书法的孜孜不倦的追求，每天2个小时左右的临池，已经成为一种习惯，一种自觉行为，他也真正做到了“笔耕不辍”。
“学习书法，打基础的时候，还真得要有吃苦精神。记得那时候，平日工作忙，到周六周日不忙的时候，两天不下楼，都在练字。”张良说，因为喜欢，倒也不觉得太苦、太累。
张良擅长多种书体，每种书体又千变万化，呈现多种面貌，而且每种书体都得到行业内外的广泛认可和喜爱，有画廊界公认的“卖相好”之美称。“我从一开始就认为完全是个人的爱好，并不是为了卖钱。”如今，张良的字越来越“值钱”，但他却依然保持着平常心：“能得到社会各界的认可固然值得高兴，但写字绝不能只为了卖钱。”
如今，张良的书法创作也同样引起了周俊杰、西中文等书法家、理论家的普遍关注和激赏，更称其为当代“得笔”的少数书家之一。
