央视春晚30年歌曲风行与流变：关键是要创新

　　跨进新千年，“央视春晚”陷入“年年难办年年办”的尴尬局面。歌曲也是一样，听众的口味变得越来越挑剔，越来越变得难以揣测。面对网络歌曲与人们精神文化多元化的选择，“央视春晚”歌曲的影响力虽还势如强弩，但其存活与保鲜问题还真的是“路漫漫其修远兮”。

　　跨进新世纪，跃入新千年，数字生活、网络歌曲、智能手机、MP3和MP4及各种新式播放器的陆续问世，使人们的精神文化生活日益向多元化发展，这一方面使“央视春晚”面临的众口难调状况越来越突出，也把观众的口味吊得越来越高，越来越难以适应。曾几何时，“央视春晚”已经陷入“年年难办年年办”的尴尬局面。

　　今天，再指望观众像八九十年代那样，一家人带着巨大的兴味与好奇团团围坐在电视机前，如同等待某种盛大仪式即将降临般的心情虔诚地围观“央视春晚”已不可能，但大家依然热烈的评头品足倒是从另一角度印证了“央视春晚”依然无可替代的存在价值。

　　“央视春晚”歌曲也是一样，虽然圈子里有人觉得听众的口味越来越挑剔，越来越不知道人们到底想听什么，以至于无所措手足，但其实事情远未如“其实你不懂我的心”那么糟糕，那些确有特色并且具备真情实感的“喷泉”之作，广大观众还是会买账的。倒是那种“挤牙膏”式的、人为炒作出来的应景之作明显会遭遇冷落，使之断不可能、也不该再拥有市场“份额”。

　　我想：既然“央视春晚”是中国人“年”文化中不可或缺的娱乐大餐，就应当尽可能回归它本来应当具有的“欢庆”属性和“愉悦”属性，而不应该生硬地塞入政治化的标签或空洞概念化的东西。相比之下，不能说不重视意识形态作用的邻国俄罗斯，人家的电视“圣诞晚会”就全无刻板说教之意，而是充满了幽默、戏噱、调侃与狂欢，这——倒也不妨借鉴。

　　回望不久过去的这10年(2000——2010)，我们的“央视春晚”也一直在做着这种“以人为本”的转型与努力。但时代不同了，尤其作为新生代年轻观众欣赏口味的多元化改变，客观上加深、拉大了不同年龄段、不同人群兴趣爱好的心理断层，且由于实际可用佳作的“箱底”越来越薄，也增加了尝试与探索的难度。

　　虽然从数量上说，新千年以来问世的歌曲远远大于过去17年(1983——2000)的总和，但从作品本身艺术质量和影响力度的层面来说，却总是差强人意。

　　笔者对最近10年相对“走红”或比较流行的“央视春晚”歌曲做了个粗略统计：

　　2000年——闫维文的《举杯吧朋友》，联唱《爱我中华》，郁钧剑、张也的《家和万事兴》；2001年——合唱《二十年后再相会》，宋祖英的《越来越好》，羽泉的《彩虹》；2002年——谭晶的《在那东山顶上》，刘斌、汤灿和吕薇的《心想事成》，郁钧剑、张也的《知足常乐》；2003年——田震的《风雨彩虹 铿锵玫瑰》，陈明、眉佳、吕萌、邢冬婷的《好人好梦》，林忆莲的《至少还有你》；2004年——祖海版的《好运来》，彭丽媛的《江山》，韩磊、罗勋、高音的《实心汉子》；2005年——韩红的《天路》，水木年华的《一生有你》，杨臣刚的网络歌曲《老鼠爱大米》；2006年——布仁巴雅尔、乌日娜、英格玛的《吉祥三宝》，庞龙的《你是我的玫瑰花》，吴雁泽、戴玉强、阿宝的《草原上升起不落的太阳》；2007年——张韶涵的《隐形的翅膀》，陶哲、蔡依林的《今天你要嫁给我》，火风、庞龙、姚贝娜、刘岚的《老公老婆我爱你》；2008年——凤凰传奇的《月亮之上》，周杰伦的《青花瓷》，费玉清的《千里之外》；2009年——英伦组合的《辣妹子》，周杰伦的《本草纲目》；2010年——王菲的《传奇》，齐峰、东方神骏的《我与草原有个约会》，谭晶、陈奕迅的《龙文》。

　　严格说来，开列这样的一份歌单难免有以偏盖全之嫌，但人们仍然可以管中窥豹：一是广为流传的好歌儿呈下降趋势；二是歌曲创作从传统向个性化转变；三是表演从内敛向张扬的方式转变；四是网络流传，更符合年轻人口味；五是更为多元化；六是相对增添了演唱难度——有些歌好听，却未见得好唱。

　　毋庸讳言，我们目前所处的年代，是一个振兴的年代，务实的年代，同时也是惯于享乐快餐文化的年代，一个关注表面花样和喜欢追新猎奇的浮躁年代。

　　这些年代所产生的作品与过去年代的最大不同在于：缺乏英雄主义的弘扬，缺少热血沸腾的动力，缺失激荡人心的凝聚，缺位平实真切的呼唤。

　　向以标示时代的形象代言、营造社会的共同记忆、唤起群体的相通情感、激励人们的昂扬情绪为特征的歌曲，在如此多元的语境中似乎很难找准自己的位置，加之这多年来，能上“央视春晚”的歌曲要么是老少咸宜，要么是首选“腕”级的演员苦撑台面，无形中也限制了选曲的多样性，以致形成总是概念化地讴歌祖国啊，春天啊，父母啊，河山啊等老套路。说句公道话，有些歌曲不能上“央视春晚”并非因为歌曲本身的艺术质量不高，而是囿于群体适应的小众性、分众性所限；还有一些是需要足够时间细心品位或是宣泄内心隐秘忧伤情感的爱情歌曲，往往与春晚喜庆的节奏或气氛不符而难登大雅之堂。

　　最能与“央视春晚”分庭抗礼的，倒是那些毫无顾及、简单直白，甚至专门以调侃、搞笑为特点的网络歌曲，如《东北人都是活雷锋》、《老鼠爱大米》、《死了都要爱》，而创造了“火星文”的“90后”及周杰伦的拥趸们似乎也不见得那么钟爱“央视春晚”。

　　有了这样一些挑战，这样一些对比，这样一些流失，“央视春晚”歌曲的选择、存活、保鲜与传承问题还真的是“路漫漫其修远兮”。

【 作者：张冠宇  编辑： 】