徐帆:不沾丈夫的光 我干的也挺好(图文)

　　大红大紫不适合我 平稳发展才走得实

　　记者：你下一个角色是？

　　徐帆：回剧院排话剧，在《原野》里扮演金子。

　　记者：这可应该是个挑战了，金子的角色好像更狂野一些。

　　徐帆：这样一说，我现在在想影视与舞台剧的区别。区别在于国家固定的戏剧团体，它就固定那么些人，演员演戏就需要创造力了，也许有些是不适合你的，但它就那么多演员，你就必须演，这个时候就需要你的创造性。所以刚才说的《唐山大地震》，包括所有的角色，就是得益于话剧舞台。比如胡宗温老师60岁了，让她演十几岁的少女，这就不是本色了，就靠创造了。所以话剧舞台给演员很大的创造空间。

　　若你演的不好，就挺没面子的。单位就那些人，连食堂的师傅看的戏都比你演的多，谁都可以评判你，都能说得出好坏。

　　舞台剧演员大红大紫没有，因为它不是舞台剧发展所需要的速度。大红大紫当然好，但要因人而异，可能这样不利于我。像我现在这样这么平稳的走，是有利于我的，因为这样能把我练得结实。我在这方面没什么要求，我觉得现在很好！

　　我觉得演话剧影视都一样，都挺过瘾。这么多年了，不再注重这些表面的了。两边走走，对你的表演没什么坏处。

　　记者：好处怎么理解？

　　徐帆：我特别庆幸自己都是在这么松弛的环境下成长的演员，所以我不那么死较劲。正因此，一个松弛的环境对一个演员是多么重要。因为松弛了，你观察的触角就多。就像螃蟹、章鱼松弛着，它铺开的面大。包括演戏，包括你的心理，思想也好，都放在松弛状态下，把创作当做一种习惯，平时再注意点，在演戏的时候，就不会那么费劲。要学会观察生活。有的人出了校门就把观察生活忘了。而这恰恰是最重要的事情。这根弦没有，就别做演员。