陈宝国谈《茶馆》王利发(图文)

　　塑人物

　　我跟着王利发一辈子活过来

　　新京报：很多人看到你，都会感到你的目光如炬，一看就有一种威慑力。在演这个王利发的时候你怎么去处理你的眼神，做没做一些什么细节的功课？

　　陈宝国：你说到这个技术性的问题，我一定会做很多功课。大家都觉得我眼睛贼，眼露贼光啊，这人不善。可是演了这么多年，我一直渴望的也是有这么一个能够颠覆我以往表演的角色，颠覆我表演习惯的角色。每个人都有习惯，生活有生活习惯，演戏创作也有习惯。这跟他的经历，他的文化底子都有关系，谁也脱不开这个。我演人物愿意抓外化。我记得我拍汉武帝的时候，到了老年的造型，我们迟迟拿不准，我、化妆师、池小宁跟导演经常一块谈，就是找不到一个模特。后来我就说黑泽明的《乱》那个男主角，武帝的晚年是不是会有这种状态。大家问为什么呢？我说四个字，孤家寡人。大家就说按这个造吧，试一试。

　　新京报：除了剃掉了你标志性的浓眉，你还在外形上做了一些什么样的改变？

　　陈宝国：《茶馆》我主要考虑外化，因为首先我要改变我的形象。我先把眉毛解决了，把眉毛剃了，这人要没了眉毛太可怕了，洗把脸不擦脸，这水顺着往下流，原来这是房檐。没这几根毛就往眼睛里流。有了几根眉毛就顺着边走了。我头一回洗脸真的，哎哟，打生下来我头一回有这种感受，直着走了，不拐弯了，房檐没了。眉毛剃掉，头发剃掉，一下子就把我跟这个人物拉近一大块。样儿变了吧？变了。但是还不是王利发。把我这些骨骼尽可能的平民化以外，还不能显得脏，王利发不是农村人，不是脸抹黑了就完事。就是在那里边还有寻求这种层次的变化，包括跟灯光师都有沟通，只不过我们不会一眼看到那么明显，但实际上都在做着这方面造型的工作。剩下的就是我的事情，就是我自己怎么消化这个剧本，消化这个人物，怎么去把他给鼓捣出来。我要去找他生活当中的状态、习惯。

　　新京报：从片花中有一些镜头看到，王利发在迎接客人的时候腰有点弯，但是背是直的？

　　陈宝国：王利发在戏当中说，凡人见着了就作揖就磕头就请安，实际上他不是。你想要是生活当中这么一个人，他不可能成为一个戏剧人物。刘麻子的出场我都没站在门口，原来规定站在门口的，我给改了，不站在门口，不能说进来剧中一百个人，每个人都站在门口，“您来了，您好，您里边请”，不可能。他一定要有人物关系。腰不能弯，我把我的胸含起来了，就是他给扣起来，两个胳膊是耷拉着，习惯了，谦恭嘛，这人一谦恭就这样。就是他会有一定的设计。

　　新京报：记得杀青那天你好像情绪很激动？

　　陈宝国：对，杀青那天我真是有点舍不得，我都挺想哭。拍戏的时候，没事我就会在茶馆那个空间里走来走去，你想在那儿呆了六个月，从冬到春到夏，无冬立夏啊，挺有感情，像在那儿活了一辈子。王利发一辈子我是跟着活过来的。我真不想离开那个后院，有感情了。这也说明我也进戏了。还有一点就是我觉得这个电视剧太残酷了，别看我们拍了六个月，几千个镜头，几百场戏，但是我们所有的每个镜头就是演一遍。毕竟我们面前有一座大山——话剧。舞台是几十场几百场，这些大艺术家们大半辈子滚在一起，天天磨合、碰撞、交流，跟人物浸在里面，润在里面，哎呀，何等的幸福，太幸福了！所以最终呈现给我们的表演，我们就感觉到那种艺术的享受。电视剧没办法，确实就一次性这个很残酷，我们只能表演一次，错了，对了，就是它了，就给你记录下来了，已经钉在那个板子上。

（ 作者： 刘玮 ）