专访陈思诚：我不是怪咖 只是写作时会“人格分裂”

陈思诚资料图

　　第八届北京国际电影节即将落下帷幕，在开幕式上陈思诚与吴京、林超贤一起启动了“天坛行动”，旨在为中国电影走出国门，为中国电影未来10年发展助力。与此同时，其耗费5年时间，过亿投入的民国大戏《远大前程》亦正在湖南卫视热播，集结了赵立新、倪大红、富大龙、刘奕君、金士杰一干老戏骨，自打热播以来一直热议不断……

　　许多人不喜欢陈思诚，第一，他从来不按套路出牌。你无论怎么引导，他都会一以贯之地用自己最熟悉的方法和你对话，用他的话讲就是“我喜欢”；第二，他有点执拗。有些事，有些细节，总喜欢和别人掰扯，就算说服不了对方，但也一定要阐明自己的观点。已是个过了四张的人了，却仍然像个没有长大的孩子，说话直接、不计后果。对自己褒贬不一的评价，陈思诚反驳，称自己不是一个怪咖，作品经常会引起受众在情感上的共鸣，这也是他许多影像作品，在票房上、口碑上皆算成功的地方，但也承认，自己写作时，的确会人格分裂到“恨不得将所有角色都从头到尾演一遍”。

　　写剧本很分裂 60万字50多个角色我这样虐自己

　　陈思诚说，《远大前程》是一个关乎选择的故事。“这世间没有对与错，只有正确与否，这是我写人的原则，愿意写好人内心不好的地方，愿意刻画坏人也有善良的一面。”

　　2012年，陈思诚还在拍《北京爱情故事》，那时里面林夏对疯子某些台词仍让他刻骨铭心。上海读书的他，其实一直也想写一部关乎上海的故事。于上海而言，他总是有着特殊的感情，这个在人们口中被称做“魔都”的城市，的确拥有着让人难以抗拒的魔力。那里曾是中国影像辉煌的发源地，也曾是许多人实现人生梦想的大舞台——《远大前程》框架应运而生，而真正动笔却是在几年后。

　　“真正动笔就用了几个月的时间”陈思诚回忆着两年前自己创作的过程，显得轻松自然。刻画50多个人物，8条叙事线同时铺开，百集的拍摄体量，60万字的原作，最累的不是敲定一干老戏骨和实力派演员，也不是自己连续五个多月的拍摄，而是频繁地更改剧本细节，绞尽脑汁地希望讲出一个让自己满意的故事，海南的几个月闭关是《远大前程》主干的诞生地，后半部的剧本是在拍摄现场几乎挤尽了他所有睡觉时间，而撰写完毕的。“这才是我最费心的地方。”

　　赵立新曾经回忆起昔日接这部戏的原因，是因为他的一句“这个角色非你莫属。”而最终进了剧组才发现，原来陈思诚对每个演员，都这么说。“对于演员，我只有一句话，‘不择手段、不计代价、不惜成本’”陈思诚露出一丝狡黠的笑容。对于外界传言的3亿投资，他投了2亿，陈思诚予以否认，但承认《远大前程》将是自己电视剧领域的封箱之作，不愿变身电视剧导演的他，只想永远地做一名电影导演，而对于电视剧，他只想单纯地享受戏中角色给自己带来的某种精神冲击。

　　更多的时间他还想留给电影作品的创作上，比如之后的《唐人街探案3》，乃至自己中意的一两部现实主义题材，已在酝酿和筹划的过程中。“我想做的事情太多了，写电视剧，真的太虐了……”

　　最爱金庸的侠义信 今天的我也在变

　　从《书剑恩仇录》，到《射雕英雄传》，再到《鹿鼎记》，陈思诚对金庸的15本著作如数家珍，背起其中的经典段落，甚至人物对白也是朗朗上口，他说《远大前程》就是在向金庸、周星驰、莎士比亚致敬，坦言这三位是自己内心世界的偶像。因此，很多人称《远大前程》是民国版的《鹿鼎记》，在被问及自己是不是很喜欢韦小宝这个角色时，他没有给出直接的回答。

　　“随着年龄的增长，喜欢的人总会有变化。我小的时候，特别喜欢韦小宝，就想当韦小宝，觉得自己可以游刃有余；后来慢慢地我很喜欢杨过，侠情义气一肩挑；过了30岁以后，我觉得自己最向往，或者最追求的人物是令狐冲，可以不为世俗所累，真正可以‘笑傲江湖’。”迷离间，陈思诚旁若无人地进入了自己的世界。

　　怀揣一个武侠梦，陈思诚17年来游弋于最现实的娱乐圈，演电影、拍电影、做编剧，从小喜欢唱歌，但没有成为一个歌手，梦想和现实似乎总有着一段距离，若即若离……“梦想是一点点找到的，尝试了，才知道，自己真正喜欢什么，需要什么。”

　　直至今日，陈思诚仍认为，影像的创作最根本的是“兴趣”，“我经常把自己放在一个类似孩子的心态里，就像玩儿游戏，只有你真正进入了，真正打动了你自己，你才能打动别人。我也在不断调整自己的状态，但有的东西，你追求的东西，是永远不会改变的。”

　　创中国自己的文化品牌 票房不代表一切

　　的确，陈思诚在某些方面是不愿去改变的，2018年春节档，陈思诚执导的喜剧电影《唐人街探案2》，最终斩获了33.96亿票房，刷新中国影史喜剧片最高纪录。他称这部让他连轴拍摄了45天的电影是一场噩梦，不愿再回忆。但现实中，《唐人街探案3》已在紧锣密鼓地进行，随之衍生品的推出，加持在这一原创IP上的游戏等多条产业链也将随之推出，其后不排除《唐人街探案4》《唐人街探案5》……的陆续出现。

　　“成功是偶然的，所以更重要的是我们不要忘记，我们曾经为什么坚持？”陈思诚对于现在人们提及最多的“工匠精神”有着自己不同的理解。“它是一个根本，更是一种精华。”陈思诚说，“这种根本，秉持着一种不变的态度，而这种态度就是一种精神。”

　　从《北京爱情故事》到《唐人街探案》系列，陈思诚目标很明确，就是希望拥有如同自己儿时看到的唐老鸭、米老鼠那样的本土影像品牌，“它能变成一个文化符号，不单一的是影像作品、艺术形象。”

　　尽管这个过程也许是5年，或者10年，陈思诚认为作为一个创作者，就应该像愚公移山一样，持之以恒坚持下去，“你当时为什么考戏剧学院，你每天和同学们在排练场里摸爬滚打时，有想过什么名什么利吗？”所以，在他心中，“现在是电影人的最好的时代，我们应该珍惜。”陈思诚最后说。