前有《天注定》不能公映，现有《山河故人》铩羽，贾樟柯电影由高峰转入低谷。《山河故人》没能获奖，贾樟柯还被一些人说成是“贩卖中国元素讨好西方”，有点不合适。其实“讨好西方”，甚至“崇洋媚外”的说法，早在二十年前某些第五代导演就曾遭遇过。时间证明，言重了，而且那些电影现在看来，还能给国产电影立此存照的历史感和价值厚度。但愿《山河故人》也能经得起时间检验。
《山河故人》从内容上看，和贾樟柯的多数片子不太一样，之所以没能得奖，恐怕与影片本身的创意有关，在突破方向上没被评委们认可。而且戛纳电影节也不会真的弄出个“华语电影年”来，以咱们现阶段的实力还没那么大的面儿。
贾樟柯近年在电影上的变化还是明显的，《天注定》用了姜武、张嘉译、王宝强这套阵容，兼顾了艺术和商业;今年还拍了短片《人在霾途》来关注社会热门话题。戛纳期间，贾樟柯虽依旧语出惊人——“还完片约，就会跟电影说掰掰”——这话当然是姑妄听之了，但相比当年在票房上叫板《黄金甲》的感性，现在的贾樟柯显然能更理性地对待大众、大众传播及影片之外的因素。贾樟柯的遭遇和转变，无疑也是第六代导演在时代背景下的一个缩影。
戛纳还不是国产电影的福地。欧洲三大国际电影节——戛纳、柏林和威尼斯电影节，国产电影斩获了多尊金狮和金熊，但在戛纳，迄今为止，只有陈凯歌导演的《霸王别姬》在1993年夺得过金棕榈奖，当时还是和新西兰电影《钢琴课》同获殊荣，并非唯我独尊。
国产电影何时能被金棕榈再次亲睐?值得期待，但不重要。相比于奖项和票房数字，发展中的国产电影，让商业片不只是大片赚钱、小片也能吃饱;让艺术电影不只是少数人在坚守，还能有更多青年人脱颖而出，才是最重要的。遥远、高冷、过于依赖于评委个人口味的戛纳电影节，不过是少数人的游戏，像是国产电影一场可有可无的春梦。
